Карикатура дар Фаронса, аз асрҳои миёна то имрӯз

Карикатура дар Фаронса, аз асрҳои миёна то имрӯз


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Дар Фаронса, дар асри 18 буд, аммо махсусан пас аз Инқилоб, санъати карикатура, ин усули ифода бо графикаи қотил - ҳарчанд на ҳамеша - сафҳаҳои матбуоти он замон авҷгирифтаро бойтар мекунад ва аз он вақт инҷониб қисми бозии сиёсӣ мебошад. Ғизои ибтидоии карикатура мушоҳида аст. Донистани тарзи мушоҳида ва ошкор кардани хусусиятҳои ҷисмонӣ, ки зарбаи қалам ба рассом аз онҳо паёми комилан дигареро медиҳад ... аксар вақт тамасхур, муболиғаомез, дағалона, дар ҳоли рушд, мутобиқи замон, ё ҳатто ҳангоми харобиовар ва таркишовар сухан дар бораи таъсир расонидан ба эътиқод ва догмаҳо меравад.

Ҷаҳоне, ки бо карикатура дида мешавад

Ҷаҳоне, ки аз рӯи карикатура дида мешавад: шӯришҳо, ҷангҳо, созишномаҳои сулҳ, интихобот, ҷанҷолҳо, мардон ва занон, ки ин ҷаҳонро месозанд, онҳое, ки онро бекор мекунанд, Бузургони сайёра, онҳое, ки онро месозанд рафтанд, онҳое, ки мо дар тӯли зиёда аз ду ҳазор сол дар бораи онҳо ҳарф мезанем, онҳое, ки ягонаанд, вале номҳои худро мувофиқи муносибати мардон бо Қудс, шахсиятҳо, квидам, шодмонӣ, ҳаловат, пирӯзиҳо иваз мекунанд, ҳаёт, марг ва ғайра Карикатура илҳоми худро на танҳо аз майдонҳои бепоён мегирад, балки роҳҳои сершумори интиқолро ёфтааст. Воситаҳои ахбори оммаи он барои намоии ҳадди аксар: теракотта, матбуот, ҳаҷвӣ, деворҳо, намоишномаҳо, афсонаҳо, рисолаҳо, лӯхтакҳо, вебсайтҳо, телевизион ва ғайра. Карикатурае, ки дар тӯли асрҳо пас аз Галлҳо афзоиш ёфт! Воқеан, чаро дар "Артикс" ва "Ҳуморикс" -и дигар лаҳзаҳои тасвирҳои карикатураро дар сафол бо бадани инсон, аммо бо чеҳраи маймун намебинед?

Ва дар бораи асрҳои миёна чӣ гуфтан мумкин аст, ки "Карикатурае, ки барои тамасхур кардани баъзе хатогиҳои калисо пешбинӣ шудааст, дар тӯли асрҳо вуҷуд дошт: асрҳои миёна бо маззаи мазҳабӣ намунаҳои машҳури онро, алахусус дар дастхатҳои равшанро оварданд. Агар ин тасвирҳо, аксар вақт, мехостанд хандонанд ва ё табассум кунанд, ин хусусиятҳои ҳаҷвӣ дар замони ҷангҳои дин, ки Аврупоро ба оташ кашиданд ва торафт таҳқиромез, ранҷур ва ҳатто харобиовар гирифтанд хун дар асри шонздаҳум. Кандакорҳо, варақаҳои воз, медалҳо, ашёҳо ва навъҳои ҳамаҷониба дарвоқеъ барои ҳаҷваи баъзан дағалона, хашмгин ё ҳатто скотологӣ хидмат мекунанд, муборизаҳои шадидеро, ки аз ҳар тараф сар мезананд, ба ёд меоранд », ба ёд меорад МИР, Осорхонаи байналмилалии ислоҳот дар Женева, ҳошияи намоишгоҳи ӯ Ҷаҳаннам ё Биҳишт дар соли 2013. Дуруст аст, ки ихтилофи назар байни католикҳо ва протестантҳо тавассути тасвирҳои иғвоангез ба дуввумӣ ворид шуд.

Ёдовар мешавем, ки дар робита ба таърифи дақиқи мавзӯи мо, энсиклопедияи Ларосс онлайн карикатураро чунин пешниҳод мекунад: "тасвири гротескӣ, наққошӣ, наққошӣ ва ғ., Ки бо муболиға ва деформатсияи хусусиятҳои хоси рӯ ба даст омадааст. ё таносубҳои бадан, бо нияти ҳаҷвӣ »; аммо, таърифи кӯҳнаи соли 1798, ки Академияи Фаронса таҳия кардааст, танҳо ишора кардааст: «Истилоҳи расмкашӣ, ки аз забони итолиёвӣ гирифта шудааст. Он бо Charge дар наққошӣ ҳамон аст. Борро бинед ”.

Калимаи карикатура, ки мо имрӯз онро ба забони фаронсавӣ медонем, бори аввал дар асаре бо номи "Ёддоштҳо ва маҷаллаи чопнашудаи Маркиз д'Аргенсон" пайдо шуд, ки онро охирин навишта буд - вазири корҳои хориҷии назди Луис буд XV. Маҷмӯа, ки соли 1740 бароварда шудааст, ин як ҳуҷҷати хеле гаронбаҳо оид ба таърихи ахлоқӣ ва сиёсии ҳозира аст ...

Таърифҳо, таҷдиди назарҳо, аксуламалҳо

Пеш аз он, истилоҳи карикатура ва карикар мутаносибан ба воқеияти итолиёвӣ ва лотинии он рост меомад. Гузашта аз ин, аз Италия аст, ки биниши деформатсияи чеҳраи инсон дар замони Эҳё боқӣ мондааст. Леонардо да Винчи дар ин бора чизе медонад, ӯ, нозири мушаххасе, ки нақшакаш бо номи Гротеск кофист, илова бар ин, барои тамошо.

Усулҳои аврупоӣ оид ба чоп, кандакорӣ, литография дар пешрафти доимӣ ба маъруфият ва рушд дар қитъаи кӯҳнаи карикатураи мо бартарӣ доданд. Техникаи карикатура ва репродукция бо ҳам алоқаманд аст. Агар Франсуа I ба паҳн кардани он иҷозат диҳад, он кас, ки санъат ва номаҳоро ин қадр қадр мекунад, он ба зудӣ тақрибан дар соли 1520 зери сензура қарор мегирад ... Имрӯз, дар сайти бойгонии шаҳри Блис, мо инро дар Шарҳи карикатураи подшоҳ: «Маҳз дар ҳисоби мунисипалии Блой барои солҳои 1517-1518 шоҳ Франсуа Иер намояндагӣ мекунад. Ба ӯ нишон дода мешавад, ки дар даст рости худ дастпӯшаке дошта, ба як чизи мудаввар қадам мезанад, ки он метавонад ба осонӣ тӯби хурмо ва ё сӯ бошад, ба монанди ҷаҳони бузургӣ, хусусияти қудрати подшоҳӣ. Ин тафсилоти охирин ба нақшакашӣ карикатурае мебахшид, ки онро бо афсонаи мустаҳкамшуда, ки онро мустаҳкам мекунад, "Нерӯи аркулҳо" (Нерӯи Геракл), тасвири ин қаҳрамони қадимӣ хеле барвақт бо подшоҳ алоқаманд аст онро рамзи фазилат, нерӯ ва мардонагӣ созед.

Ин нақш бо бунёди фасади ложаҳо дар Château de Blois (1515-1524) муосир аст, ки бо барельефҳо ифодакунандаи меҳнати Геракл мебошад »(I). Бо вуҷуди ин, як мухлиси таърих ба мубодила дар шабака одат кардааст - як Пйер де Л'Эстоил (sic) - моҳи сентябри соли 2013 дар сайти passion-histoire.net посух ба бойгонӣ дода шудааст: “Масъала дар он аст он аст, ки ин персонаж дар мӯди солҳои 1550-ум либос пӯшидааст .. Фарз мекунем, ки мулоқот нодуруст аст, ..., Чаро ин нақшест аз Франсиски I? Чаро ин намояндаи подшоҳ хоҳад буд? Чаро ин махсус карикатура мешавад? Дар ҳуҷҷат, чизе нест, ки аломатро муайян мекунад. Ҷиддан чизе. Ягона навиштаҷот дар болои нақш: Қуввати Геракл ... Чунин ҳодиса маъмул аст, ки дар сабти асри XVI ... хатогиҳои мушаххаскунандаи ин навъи, ки ба ҳеҷ чиз асос ёфтаанд, дида намешаванд, мо онро панҷоҳ аср бо бел ҷамъоварӣ мекардем ».

Карикатура ё не, ин одамонро водор месозад. Ва ин дар ҳақиқат нақши муаррифии ҳаҷвӣ аст ... Охирин, аз Анри III дар соли 1574 объекти хароби системавӣ аст - Анри IV низ барои онҳое, ки ҷасорати карикатураи салтанати ӯро доранд, ҳамин тавр хоҳад кард - ин мегӯяд Анни Дупрат соли 2000 дар Ҷамъиятҳо ва намояндагиҳои дар Сорбонна нашршуда: «Соли 1866 мутахассиси омӯзиши карикатураи сиёсӣ Камилл Лениент чунин эрод гирифт: Анри III, ки муқаддас набуд, бешубҳа яке аз онҳое буд шаҳидони бузурги жанри ҳаҷвӣ »(II). Илова кардани он пас аз он: "Мо кӯшиш менамоем, ки дурустии эроди Ленитро тафтиш кунем, ки бо вуҷуди дониши хуби карикатураҳои давраи инқилобӣ, ҳадди аққал хушунат нисбат ба Людовики XVI Анри IIIро қурбонии бузургтарини зӯроварии графикӣ. Ин ҳукми кукиҳо, бешубҳа, метавонад тавассути омӯзиши муқоисавии мушкилоти қудрати подшоҳӣ тавассути чоп ва рисолаҳо, ҳам алайҳи Генрихи III ва ҳам бар зидди Людовики XVI мувофиқат кунад ».

Дар асри 17 изҳори озодонаи баён нисбат ба афсонаи Сизиф мураккабтар буд ... Дар асл сензура соли 1629 бо айби кардинал Ришелье қонунӣ карда шуд. Чеҳраҳое чун Габриэл Николас де ла Рейн, генерал-лейтенанти полиси Париж, ки сӣ сол ин вазифаро бар дӯш дошт, тавассути шабакаи снайперҳо кафолат медиҳад, ки ягон танқид ва намояндагӣ дар қудрат ба мардум таъсир намерасонад ва таъсир намерасонад нашр карда шавад. Ва карикатураҳо дар ҷои аввал. Дар тӯли ин аср, аз тарафи дигар, ҳаҷв морҳо ва буржуазияро месанҷад. Рафтори ширкат на дар шакли расмҳо, балки дар шакли матн тасвир шудааст. Дар назм Жан де Ла Фонтейн аз фабулистони Антиқа намуна гирифта, афсонаҳои ахлоқиро пешниҳод мекунад, ки дар он ба ҷои мардон ҳайвонҳоро ... ба саҳна мегузоранд. Вай ҳамин тавр метавонад паёмҳо ва мушоҳидаҳои худро озодона гузаронад. Эҷодиёти ӯ бо нозукӣ дар якҷоягӣ ӯро зери юғи сензура қарор намедиҳад.

Мольер, дар навбати худ, дар мазҳакаҳои худ одоб, портретҳои болаззатро дар бораи ба истилоҳ "ҷомеаи хуб", дар "пойҳои мудаввари" Ансиен Регим, фисқу фуҷур, сустии ақлҳо ва парастишгарони козиб таҳия мекунад, бо мисолҳои "Tartuffe", "l'Avare", "Dom Dom". «Аз фарс оғоз намуда, маълум аст, ки аз соли 1664 ӯ хандонро ҳамчун силоҳ дар хидмати чизе ва зидди касе истифода мебурд. Вай бо воситаҳое, ки аз они ӯ ҳастанд ва бешубҳа аз ҳама рисолаҳо самараноктаранд, ӯ хаста накарда таҳсилоти ба духтарон додашуда, илми дурӯғин, таҳаммулнопазирии мазҳабӣ ва ҷанҷолҳои ҷомеаи хубро маҳкум мекунад. Як муаллифи вафодор Молиер низ аз ҷониби мақомот сензура гирифта шуд: Тартюф ду маротиба манъ карда шуд (дар солҳои 1664 ва 1667) ва Дом Хуан дар намоиши понздаҳум халал расонд. Даврае, ки касе дар бораи маҳкумкунӣ гуфта метавонист, бо "Бадбахт" ба анҷом мерасад ва ин далел сазовори андеша аст. Чунин менамояд, ки Мольер ҳис карда буд, ки қудрат ҳангоми аз дасти мардикорони хурд афтидан аз ҷониби пулдорон барқарор карда мешавад. Харпагон, таҳти хандаовараш, салтанати буржуазия ва худигардонии моликиятро эълон мекунад. Гузашта аз ин, барои сухан гуфтан дар бораи "кассетаи азиз" -и худ ва пуле, ки ӯ дорад, ҳамон калимаҳоеро истифода мебарад, ки парҳезгорон аз бокира ва муқаддасон илтиҷо мекунанд: "Азбаски шумо маро бурдаед, ман худро гум кардам дастгирӣ, тасаллои ман, шодии ман .. ”(iii).

Карикатураи Vox populi

Ин бо асри 18 ва пурсиши асосҳои ҷомеа, бо ғояҳои инқилобӣ, ки ба миён гузошта мешуданд, инчунин бо муаллифон ва мутафаккирон, ки барои озодии баён мубориза мебаранд, бо ин асри " Чароғҳо », ки карикатура ба ҳаракат дароварда мешавад. Кишвар аз ҳисоби қарзи бузурги давлатӣ заиф шудааст (оё ин ба шумо ягон чизро хотиррасон мекунад?), Людовики XVI ба сари қудрат меояд, дар ҳоле ки хазинаи давлат холӣ аст. Андозҳо аҳолиро саркӯб мекунанд, нобаробарӣ дар байни синфҳо ва ҷанҷолҳо (парвандаи гарданбанди малика - мо бояд барои наслҳои имрӯз дар хотир дорем, ки Мари-Антуанетта ба ҳеҷ ваҷҳ сарпарасти ҷавоҳироти машҳур, ҳатто шоҳ) оташи инқилоби пайдошударо ба шӯр меорад. Дар ин замина, тасвири карикатура ба давидан бармегардад. Ҷаҳише, ки паёми худро ба амволи сеюм бастааст. Агар ба подшоҳ одатан карикатура равона карда натавонад (сензураи аз ҷониби Монархия муқарраршуда то ҳол мавҷуд аст), рӯҳониён (табақаи хуби иҷтимоӣ) ҳадафи такроршаванда мегардад. Чорабинӣ ба рассомони қалам ба онҳо озодии амал карданро медиҳад, то шоҳро тамасхур кунанд: Вареннес, июни 1791. Парвоз ва ҳабс.

Дар ҳар сурат, карикатура ба инқилоб дар иттилоот ва сафарбаркунӣ хидмат кардааст. Таъсири аён, даъват ба мардум ...

Рушди карикатура бо тоҷгузории Наполеони I дар соли 1804 бо дарди зиндон боздошта шуд. Тарҳҳое, ки ӯро ба он равона кардаанд, аз Англия меоянд, ки дар он ҷо ӯ ҳамчун як марди дорои иштиҳои бераҳмонаи ғарибӣ тасвир шудааст. Дар тӯли якчанд моҳ, пас аз истеъфо дар соли 1814, рассомони фаронсавӣ дубора рӯи худро буриданд, то дар чанд расона ҳаҷв кунанд. Сипас барқарорсозӣ “ин давраи ҷолиби гузариш, ки наққошиҳои Жан-Генри Марлет, кандакор ва наққошӣ ба мо нишон медиҳанд, бо намудҳо, одоб ва урфу одатҳои худ нишон медиҳад ... Галереяҳои персонажҳои зебо пеш аз ҳама, дар куҷо ҷойгиранд бозигарони булес, савдогари заҳри каламуш, ..., пашмтароши сагҳо дар Понт-Нойф, ... - хусусиятҳое, ки барои чопи шавқовар ва аксар вақт хандаовар мавод медиҳанд. Дар маҷмӯъ, ин ҷомеа ташнаи тамасхур, гротеск ва пеш аз ҳама ба ханда ташаккур аст, барои он хандаи калон ва фарбеҳе, ки режими фавтида васият кардааст, ки он аз радди мерос дур аст »(IV).

Карикатура дар Фаронса: Филипон, Домье, Гилл ва дигарон ...

Эҳёи карикатура бо монархияи июли соли 1830 рост меояд. Инқилоби либералӣ Луис-Филиппро ба сари қудрат овард. Рӯзи 7 августи соли равон тамоми ҳукм барои ҷиноятҳои сиёсӣ барои матбуот бекор карда шуд, гуфта мешавад, ки "фаронсавӣ пас ҳақ доранд нашр кунанд ва андешаҳои худро тибқи қонунҳо чоп кунанд, ..., сензураро ҳеҷ гоҳ барқарор кардан мумкин нест ”(V). Пас аз чанд моҳ, подшоҳ дидани ҳамаи ин расмҳоеро, ки ӯро тамасхур мекунанд, дигар дастгирӣ намекунад, қонуни нав барои саркӯб кардани фарқиятҳо қабул мешавад! Нашри дубораи чеҳраи Луис-Филипп манъ аст ... Аммо хаёлоти одамон дар матбуот бузург аст, ногаҳон аз соли 1831 шоҳро як сари нокмонанд муаррифӣ хоҳад кард! «Дар он вақт Чарлз Филипон ва Бальзак (ки онҳо чанд сол пеш дар як матбаа вохӯрда буданд) барои таъсиси як рӯзномаи нав: La caricature якҷоя шуданд. Ҳардуи онҳо сӣ сол доранд ва аллакай дар "La Silhouette", яке аз аввалин нашрияҳои даврӣ дар Фаронса, ки тасвирҳо ва матнҳоро ба ҳам пайвастааст, ҳамкорӣ кардаанд. Бальзак ва Филипон қарор медиҳанд, ки амиқи таҳлилҳо ва вируснокии эскизҳоро таъкид намуда, формуларо истифода баранд.

"Карикатура" фавран муваффақияти калон ба даст овард. Барои тамоми Аврупо, он ба Journal des Républicains табдил ёфт: "Прокуратураи давлатӣ беҳуда айбномаҳои худ ва шоҳидони худро бар зидди он ошкор кард; он Прокуратураро таҳия кард ва ҳамеша сухани охирин дошт!" (Пиер Ларусс) Дар тӯли камтар аз ду сол La Caricature 7 озмоиш дошт ва чор ҳукм содир кард. Мегӯянд, ки Чарлз Филипон назар ба дафтари кории худ дар зиндони Сен-Пелаги бештар вақт сарф кардааст! Бальзак ҳудуди сӣ мақола ба рӯзнома пешниҳод кард, ки ҳамаашон бо тахаллуси ҳиссача, вале аз ҷониби дигар кормандони ҳайати таҳририя низ истифода шудаанд. Аз соли 1831 Бальзак дар таҳияи La Comédie humaine худро бо La Peau de chagrin ғарқ кард; ӯ худро аз журналистика дур мекунад (бидуни он ки комилан аз он даст кашад). Дар соли 1834 "La Caricature" манъ карда шуд, Филипон "Le Charivari" -ро оғоз кард, ки дар он бояд ҳамкорони содиқтарини ӯ пайдо мешуданд, алахусус Оноре Даумье »(VI). Бо зиёда аз 250 рақам ва 520 литография, қайд мекунем, ки шумораи охирини "Ла карикатура" аз соли 1843 сар мешавад, даҳ сол пас аз қонуни сентябри 1833, ки сензураро барои асарҳои драмавӣ, медалҳо, расмҳо ва литографияҳо барқарор кард.

Дар ин рӯзномаҳо беҳтарин карикатурачиён, ба мисли Касати, Нума, Ле Петит, Даумье кор мекунанд. Аҳамият диҳед, ки "Têtes en poires" -и машҳур аз рӯзнома омадааст, эскизҳои Чарлз Филипон аз 14 ноябри соли 1831 дар ҷараёни мурофиа дар Суди Оғозҳо таҳия шудааст, инчунин дар хотир доштан хуб аст, ки ин на аз рӯи ин эскизҳое, ки Филипон ба зиндон андохта мешавад! Ин "нокҳо" -и машҳур рӯи варақҳои фуҷураи фурӯхта баромада, барои пардохти 6000 франки ҷаримаи калон аз Чаривари пардохт карданд. Амалиёт барои дастгирии марде, ки ҷуръат кард. Мутахассиси Гийом Дойзи - Муаллифи китобҳо оид ба карикатура (Марианна дар ҳама иёлатҳояш, Поён бо косахонаи сар!), Асосгузори сайти www.caricaturesetcaricature.com) мехоҳад кафолат диҳад, ки дар ин нокҳои таърихӣ ошуфтагӣ ба вуҷуд наояд ки аз ибтидои чораҳои маҳрум сохтани тарроҳон нестанд.

"Дар давраи ҳукмронии Луис-Филипп ле Чариварӣ 20 мурофиа дастгирӣ карда мешавад, дар моҳи августи соли 1847 ҳукумати Гизо якчанд рӯзномаҳоро мусодира мекунад, ки дар байни онҳо Le Charivari, La Reforme ва La Gazette de France низ ҳастанд. Қонуни 2 июли соли 1861 сархати якуми моддаи 32 фармони 17 феврали соли 1852-ро бекор мекунад, ки ҳар рӯзномаеро, ки дар тӯли ду сол ду ҳукм ё зиддият дошт, пахш мекард, дар ҳоле ки сенатус-машварат аз 18 июли соли 1866 манъ карда шудааст ҳама гуна саволҳои конститутсия, инчунин нашри муроҷиатҳо, ки ба тағир додани он равона шудаанд. Дар моҳи май, Le Charivari ба монанди бисёр рӯзномаҳои дигар ҳушдор дода мешавад ва аз ин рӯ, таҳримоти ҳукуматро мегиранд: Император намехоҳад дар бораи озодии эҳтимолии матбуот шунавад »(VII).

Биёед ҳама чизро ба ёд орем, ки "Инқилоби кӯтоҳи соли 1848 метавонад озодиҳои матбуот ва ҷамъомадҳоро (ҳамзамон бо эълони ҷумҳурӣ ва ҳуқуқи овоздиҳии умумӣ), дар моҳҳои баъдӣ, аксарияти қавии муҳофизакори Ассамблея аз бозгашти ноамнии инқилобӣ тарсида, қарор кард, ки клубҳоро баст, боҷи мӯҳр ҷорӣ кард, ки нархи рӯзномаҳоро баланд мебардорад ва сонсурро сахттар мекунад. Инҳо қонунҳои машҳури матбуоти соли 1850 мебошанд. Табаддулоти давлатии Луис Наполеон дар 2 декабр ба рӯзномаҳо шароити беҳтартари паҳншавӣ нахоҳад дод. Карикатура сиёсатмадоронеро тарк мекунад, ки аз таҳияи ҳаҷвҳои иҷтимоии аз ҳад зиёд муҳофизатшуда, ки масхара ва беадолатиро дар саҳнаҳои ҳаёти оддӣ пайгирӣ мекунанд.

Оноре Даумье мардуми адлия, табибон, мактаб, тамоюлҳои таълимии онҳоеро, ки он вақтҳо "бас-блюз" номида мешуданд, баррасӣ мекунад. Он инчунин саёҳатҳои қаллоб Роберт Макейр ва хабаркаши полис Ратапойлро дар бар мегирад »(VIII). Дар он давра, вақте ки Фаронса дар давраи империяи дуввум зиндагӣ мекард (1852-1870), иҷозатномаи пешакӣ барои пахш аз одамоне, ки карикатураро ҳадаф қарор медиҳанд, талаб карда мешуд ... Пас танҳо пас аз Наполеони III буд, ки Карикатураҳои пурқудрат, ба монанди полис Ҳадол (силсилаи манагери императорӣ, ки дар он ҷо мисол императорро дар мурғ, ҳамҷояшавӣ бо ҳайвон ва иллатҳои он мебинад) намудор мешаванд.

Андре Гилл дар миёнаи империяи дуввум талош хоҳад кард, то рӯзномаи ҳаҷвии "Моҳ" -ро зинда кунад, сипас "Гирифтор".

"Аммо Бодлер, ки ... тақрибан шаст карикатураро барои карикатураи Ле Салон сарлавҳа кардааст, вай дар эссеи худ" Дар бораи моҳияти ханда ва умуман ҳаҷв дар санъати пластикӣ (1855) "менависад, ки" ӯ равшан аст, ки асари карикатура [...] таърихи далелҳо, галереяи азими латифаҳо аст "ва ӯ илова мекунад, ки чунин нашрияҳо" бешубҳа ба таваҷҷӯҳи таърихшинос, бостоншинос ҳуқуқ доранд ва ҳатто аз файласуф; онҳо бояд ҷойгоҳҳои худро дар бойгонии миллӣ, дар феҳристҳои биографии афкори инсонӣ ишғол кунанд ”

Ногаҳон, дидани ин сатрҳои мутахассис - Жерар Пушен - як нависандаи бузурги фаронсавӣ Виктор Гюго, ки ба ҳар сурат карикатура шудааст, ҷолиб аст: мо дар бораи миқдори режимҳое, ки аз он гузаштаанд, аз империя то ҷумҳурии сеюм, аз давраи салтанатҳои Людовики XVIII, Чарлз X, Луис-Филипп, Ҷумҳурии дуввум ва империяи дуввум гузаштаанд, фикр мекунем. лаҳзаҳои муҳим ҳамчун табаддулоти Луи Бонапарт ё Коммуна ва ҷангҳои зиёд, на ҷараёнҳои бузурги адабӣ, ба монанди романтизм ё натурализм ва на сиёсатмадорон (Тирс, ​​Гамбетта, Мак-Махон, Жюл Греви. ..), рассомон (Мадемуазель Ҷорҷ, Фредерик-Леметр, Сара-Бернардт, Лист, Вагнер ...) ва нависандагон (Шатобрианд, Винги, Бальзак, Дюма, Флобер, Зола ...).

Тарроҳон (Даумье, Грандвилл, Надар, Доре, Гилл, Чам, Фаустин, Ле Пети, Гилберт-Мартин, Пилотелл, Берталл, Рубо, Филипон ва ғайра) аз ин рӯ дар назди худ як майдони беандозаи амал, хеле васеъ “ мазҳака-инсон »ҳамеша навсозӣ мешуданд. Виктор Гюго, сиёсатмадоре, ки дар муборизаҳои замони худ сахт ширкат варзидааст, нависандаи сермаҳсул ва муваффақ, "азимҷуссаҳои ҳарфҳои фаронсавӣ" -ро карикатуристҳо фаромӯш карда наметавонистанд. Агар ба айбҳое, ки ӯро муаррифӣ мекунанд, онҳоеро, ки нашри асарҳо, пародияҳо ва такрори драмаҳои ӯро ҳамроҳӣ мекунанд, илова кунем, мо бояд ба ҳазор наздик шавем ё ҳатто аз он ҳам зиёдтар бошем »(IX).

Дар асри 19, биёед ба он чизе, ки каме дар боло зикр шудааст, Андре Гилл баргардем, ки "Моҳи Сурх" -ро таъсис додааст ва расмҳояшро нашр кардааст. Мунтазам муқоваи он сензура карда мешавад: 15 июли соли 1877, 24 октябр, 11 ноябр ва дар фосилаи муқаррарӣ то декабри 1879, вақте ки он рӯз барои набудани хонанда рӯзнома вафот кард. Вокс-популӣ беш аз пеш карикатураҳо талаб мекунанд. Ҳама худро ба паёмҳои карикатура наздик ҳис мекунанд ва ба мазҳакаи дағалона, дағалона ва бераҳмонаи карикатурачиён риоя мекунанд. Соли 1881 қонун дар бораи озодии матбуот ва карикатура бори дигар овоз дода шуд.

Аз мурғобии занҷирбахш ба Charlie Hebdo тавассути Крапуилот

Пас аз он як қатор рӯзномаҳо дар назди китобфурӯшон ба монанди "Ле Грело", "Ле Шамбард", "Ларж" пайравӣ мекунанд. Як навъ Belle Epoque, барои ин матбуоти ҳаҷвӣ, аммо он бояд бо ҷанги бузург нобуд мешуд. Дар тӯли ин солҳо "Равғани Равған" бо хати махсусан заҳролуди худ пайдо хоҳад шуд, тасвирҳо хеле муфассал буданд. Шунавандагони маҷалла ба он чизе мувофиқат карданд, ки мо имрӯз онро "захмҳо" меномем. Соли 1915 нахустин таваллуди "Мурғобии занҷирбахш" -ро танҳо барои панҷ масъала барои посух додан ба таблиғоти ҷанг дидааст. Аммо танҳо пас аз як сол, рӯзнома бо сабки муайянкардаи худ баромад. Соли 1915 инчунин омадани "Крапуилло" мебошад, ки онро Жан Галтиер-Бойсер офаридааст. Дар хандакҳо ва бо як самти анархо-пацифистӣ тасаввур карда мешавад, ки бо чанд варақаи мимеографӣ оғоз ёфта, маҷаллаи пас аз ҷанг шуд.

Пацифист ва одами чап, Галтиер-Бойсере бо Лика (ё Ликра) муносибати хуб дорад, огоҳиномаи худро дар Википедия ба ёд меорад. Рӯзномае, ки "дар бораи чанд мавзӯъ ҳақиқатро мегӯяд" асосгузорро дар "ёддоштҳои як парижӣ" менависад. Ва иштирокчиёни ин маҷалла аз тамоми ҳассосият бармеоянд. Дар ин ҷо низ бисёр расмҳо сензура карда мешаванд; илова бар ин чор шумораи махсус оид ба англисӣ "6 ноябри соли 1931 барои посух додан ба шикояти сафорати хашмгини Бритониё аз дӯконҳои рӯзномафурӯшӣ хориҷ карда шуд" Жан-Мишел Рено дар китоби бойи худ, ки дар истинод оварда шудааст, шарҳ медиҳад. Дар давраи Ҷанги Дуюми Ҷаҳон "Ле Крапуйло" пайдо шуданро бас кард. Баъдтар вай хеле сиёсӣ баргашт ва сахт ба тарафи рост такя карда, пеш аз нопадид шудан дар соли 1996.

Аммо дар замонҳои муноқиша, биёед бори дигар дар хотир дорем, ки карикатурачиён сарбозони вафодореро нишон медиҳанд, ки карикатураҳоро таҳриф намекунанд, балки одамонро ба пайравӣ аз идеяи пирӯзӣ ташвиқ мекунанд. Дар рӯзномаи "иллюстрация" ҷанговарон даст ба даст, навруста ва омодаи ҷанг ҳастанд. Мо бояд мӯйро таъкид кунем. Пас, дар байни ду ҷанг, вақти барқароркунӣ расид. Шумо бояд фикри худро дигар кунед, хандед, фаромӯш кунед. Шаш ҳафтаномаи Фаронса, аз ҷумла "Le Matin", "Paris-Soir", "Le Petit Parisien" карикатурачиёнро киро мекунанд. Пас аз он як қатор расмҳои хурд, ки дар матбуот пайдо мешаванд, бо каму беш ният, муваффақанд ё не, балки ба ханда ва зуд хандидани мардум нигаронида шудаанд. Хат маънои содда буданро дорад. Вақте ки ҷанги дуюм сар шуд, сензура баргашт. Таҳти Pétain, аз чопи расмҳо хориҷ шавед. Матбуот ва карикатуристони онҳо тақсим шудаанд. Ман дар бораи ихтилофи қалам сухан мегӯям! Тадриҷҳо дар муаллифон ошкор карда шудаанд. Немисҳо ҳама чизро назорат мекунанд ва карикатураҳои антисемитӣ нашрияҳоро пур мекунанд. Мо дар деворҳои пойтахт мебинем, ки плакатҳо ба Мишел Жакот (1941) барои намоишгоҳ дар Булвари де Италия, бо номи "Яҳуд ва Фаронса" бо чеҳраи марди челонгар бо бинии хуб хамида, лабонаш хамида, нишон медиҳанд " чеҳраи гӯё хоси яҳудӣ ”, ки аз замони Драйфус ба вуқӯъ омадааст (зодрӯз аз Ҷумҳурии сеюм)!

Дар ҳоле ки дар Фаронса комиссияҳои назоратӣ фаъолият мекунанд ва ҳатто барои ҷавонон ба матбуот ҳамла мекунанд (Микки дар изтироб буд!), Карикатураҳо сууд ба сӯи озодиро идома медиҳанд. Дар доираи Ҷумҳурии Панҷум: ҳанӯз чизе ба анҷом нарасидааст! Хара-Кири соли 1960 омадааст. Le Canard хуб ба роҳ монда шудааст, хонандагони он ҳанӯз ҳам бесаброна интизори интизори онанд, Charlie-Hebdo (соли 1970) бо ҳаҷвҳои иҷтимоӣ машғул аст. Имзоҳои лаҳза имзои Гебе, Сине, Волинский, Кабу, Райзер, Виллем мебошанд. Аммо додгоҳҳо дар назди нашрияҳо зиёданд. Сензура дар эскизҳои марзӣ, дар плакатҳои тамоюлнок, дар каустикҳои тропикии Юнес (Ҳара-Кири барои унвони худ дар марги генерал Де Голль сензура гирифта шудааст), дар албоми Cabu, ки ба хонум Помпиду ҳамла мекунад, мавҷуд аст. , сензура инчунин дар ҳармоҳаи Pilote ва ғайра, ва ғайра.

Замонаҳо тағир меёбанд ... Валерӣ, Франсуа, Жак ва дигарон дигар аслан ҷуръат намекунанд, ки ҳама чизеро, ки ба онҳо таъсир расонида метавонад, сензура кунанд. Тарси тамасхуромез будан, на муд, на хандаовар, мисли шамшери Дамокл дар болои сари онҳо амал мекунад. "Аз тарси хандидани ҳама, ҳеҷ як мансабдори интихобшуда хавфи карикатураи таҳқиромезро имрӯз манъ намекунад, аммо аксуламалро ин дафъа иттиҳодияҳои мазҳабҳои гуногуни динӣ ташкил мекунанд, ки аз ҷониби оқилона мураккаб шудаанд асбобҳои тасвирӣ барои куфргӯӣ кардан дар назди матбуот ва судҳо созед »(X).

Гузашта аз ин, дар тӯли сӣ соли ахир афкори ҷамъиятӣ тағир ёфт, васоити ахбори омма ҳам тағйир ёфтанд ва телевизион карикатураҳои худро ("Bébêtes-Show", "Guignols", пародияҳои гуногун), технологияҳои марбут ба иттилоот бо воситаҳои интиқол боиси ташвиқ ва ғайра мешаванд. Аммо воқеият боқӣ мондааст, ки ҳаҷвнигорон, карикатурачиён ба шумо хоҳанд гуфт, ки истифодаи ҳазлу шӯхӣ ва мазҳакаи тунд дигар осон нест. Аломатҳо, муйлабҳо, ситорагон, лақабҳо, худоҳо ва ё кинояҳои мактаббачагон танҳо барои табассуми мардум сохта шудаанд ва аксари ибораҳои дигар ҳоло аз забони рассомони эскиз манъ карда шудаанд.

Ҳама чиз бояд тоза, ҳамвор, бидуни дин, бидуни аломатҳои ҷинсии мақсаднок, бидуни ташвиш, бидуни он бошад, ки ман ҳайронам, ки оё дар калимаи КАРИКАТУРА имрӯз хориҷ кардани ҳиҷои "ri", ки боиси андеша мегардад хандидан албатта!


Оноре ДЮМИЕР: соли 1808 дар Марсель таваллуд шуда, дар як академияи наққошӣ дар Париж дарс гирифта, дар он аз ҷониби Александр Ленуар, асосгузори Musée des Monuments Français ба назар гирифта шудааст. Мард бо қатъият ба манфиати кори ҷумҳурӣ содиқ аст. Дар соли 1828 Даумье нахустин литографҳои худро барои рӯзномаи "La Silhouette" таҳия кард. Дар соли 1830, ӯ аввалин карикатураҳои худро барои "La Caricature" кашид. Маҳз дар соли 1832 ӯ ҳамкории тӯлонии худро бо "Le Charivari" оғоз намуд. рӯзномае, ки Филипон таъсис додааст.

Библиография

- Сензура ва карикатураҳо, тасвирҳои мамнӯъ ва мубориза дар таърихи матбуот дар Фаронса ва ҷаҳон, аз ҷониби Жан-Мишел Рено, нашри Pat à Pan. Маълумоти мукаммал оид ба карикатура. Хондан хеле гуворо ва аз иконография хеле бой аст.
- Карикатураи контрреволюционӣ, аз ҷониби Клод Ланглуа, нашри Cnrs, 1988.
- Балтак ва Филипон ассотсиатсияҳо, истеҳсолкунандагони асосии карикатураи ҳама намудҳо, аз ҷониби музейҳои Париж Мартин Контенсу, Maison de Balzac, 2001.
- Дюмье: Дастнависи литограф, аз Валери Суер-Ҳермел. BNF, 2008.

Эзоҳҳо

(I) бойгонии Blois

(II) Camille Lenient, La Satire en France ou la Literature milante au XVIe siècle, Париж, 1866, саҳ. 359.

(III) мазҳакаи фаронсавӣ.

(IV) Ахлоқ ва карикатура дар Фаронса ”саҳ. 119, Париж, 1888, аз ҷониби Ҷон Гранд-Картерет.

(V) Цензура ва карикатураҳо ”саҳ.46, хронологияи Жан-Мишел Рено, ed. Пантуркист / Хабарнигорони бидуни марз.

(VI) http://www.philophil.com/philosophie/representation/Analyse/caricature.htm

(VII) http://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Charivari#Histoire

(VIII) http://www.philophil.com

(IX) Виктор Гюго бо карикатура ”, аз ҷониби Жерар Пушейн, ноиби президенти Ҷамъияти дӯстони Виктор Гюго, Ҳузури адабиёт, cndp

(X) Карикатураи сензура »op.cit, муқоваи қафо.


Видео: ماما زمانها جاية. كتاكيت بيبي 2018


Шарҳҳо:

  1. Arnan

    Кадом суханхо... супер, ибораи оличаноб

  2. Moogule

    Қисмҳои қаблӣ беҳтар буданд))))

  3. Shunnar

    Ман фикр мекунам, ки шумо дуруст нестед. Боварӣ дорам. Мо онро мухокима мекунем. Дар PM нависед, мо тамос хоҳем гирифт.

  4. Zuluramar

    Ман табрик мекунам, кадом калимаҳо ..., идеяи хубе

  5. Pemton

    Ман ҳозир дар муҳокима иштирок карда наметавонам - вақти ройгон вуҷуд надорад. Аммо ман озод мешавам - ман бешубҳа он чизеро, ки дар ин масъала фикр мекунам, менависам.

  6. Tarn

    Ин вариант ба ман наздик намешавад. БИГАРЕД, КИ НАВИСЕД?

  7. Hweolere

    Bravo, the brilliant phrase and it's timely

  8. Kenriek

    Хуб, шавқманд...



Паём нависед